早期木居文化艺术
人类对木材的掌控
工业革命使人类迎来了崭新的时代，人们的思想观念、审美意识和行为方式发生了根本的变化。人类对现在的自己充满了信心，对未来也抱有极大的野心。的确，智慧的人类成功了，因此。我们曾经忘乎所以的认为自己的喜好可以凌驾于自然，我们的力量可以主宰一切，包括木材。
木材承担着人类文明的每一次飞跃
19世纪末20世纪初，当人们满足工业革命所带来的生产力发展时却陷入了另一场危机――审美的取向性。知识分子们在徘徊、犹豫、忐忑中不停的探索。而木材工艺是即建筑设计之后被激进的设计师们开辟出的又一战场，在近100年的或者争执、或者妥协中，风格迥异的木器脱颖而出，她们有的巧夺天工，有的形象怪诞，但无一例外的承担着各类人群对未来生活的种种假象。
工艺美术运动
这是一场兴起于19世纪末20世纪初，反对维多利亚式娇柔做作风格，反对工业革命带来的机械化的设计运动。家具设计仍是这一时期木材工艺所涉及的主要领域，装饰上体现出工艺美术运动的整体风格，即哥特式的手工艺、中世纪的、自然主义的。
美国工艺美术运动的代表人物格林兄弟设计的甘布尔住宅，基于对手工艺理想的理解，木作的细部被突出，这些细部呈现出东亚木制建筑的设计手法。而带有精致细部的家具，富有原创性的灯笼状的灯具令整个空间既有创造性又充满传统情调。
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新艺术运动
这是继英国工艺美术运动之后具有国际范围的设计运动，崇尚自然，反对工业化。虽然在部分地区已将其形式化，但是以查尔斯•麦金托什为中心的格拉斯哥学派却是联系新艺术运动和现代主义运动的关键。
高靠背椅是麦金托什家具设计的重要作品之一，完全采用黑色，造型非常夸张，体现了格拉斯哥学派主张功能化的直线、几何造型、黑白中性色彩的风格特征，也体现出人们审美观、价值观开始变化。
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新艺术运动的另一分支，维也纳分离派的代表人物，约瑟夫•霍夫曼设计的弯木莫里斯椅则没有麦金托什的设计那么激进，主张曲线和几何形的结合。后背可调节的扶手椅为霍夫曼1900-1906年间制造，并采用了弯木作为椅子结构框架。
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现代主义设计
20世纪设计领域最重要的发展是适应现代世界的设计 语汇的出现，这种设计语汇的实质同现代世界的先进技术和技术所带来的新的生活方式有关，而“现代主义设计”便是最恰当的称谓。大众的、功能主义的、可批量生产的产品是设计师们所关注的重点。现代主义的设计体现了崭新的审美观、价值观。
建于1906年的罗比住宅是现代主义大师弗兰克•劳埃德•赖特的最著名作品之一，餐厅是起居空间的延伸，两者之间仅以独立壁炉和烟囱加以分割。室内的所有家具均为赖特设计。环绕桌子的靠背椅，位于桌角的灯具都力图给围坐在桌旁的家人和来访者一种围合的感觉。 内置式橱柜，彩色玻璃窗以及顶棚细部都是赖特早期作品的典型特征。
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随着弯木等木艺技术的发展，木制家具转向了批量生产，几何形式和各种抽象形式成为家具设计的主流。如里荷兰风格派的特维尔德1917年设计的红蓝椅子，两块胶合板组成了椅子的座面与靠背，它们由细木条构成的骨架支撑着。元件间通过暗藏的金属钉关联，因而各要素表达的清晰明了。红、黄、蓝三种主色与框架和扶手的黑色共同使用。
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3.2木材在人类的遗忘中衍生
随着全球工业化进程的加快，人类迫切的利用更多新材料、新技术美化自己的家园，方便自己的生活，如60年代波普风格的PVC充气沙发、国际主义风格的各式钢管椅。木材已经不是我们生存甚至发展的必须选择，人类可以随着自己性情的变化任意的选择自己之所需，也可以摒弃一切。作为人类社会价值的体现，木材尚且还在发挥它的作用，即使在被更多合成材料充斥着的情况下。但作为自然界中的一员，树木、森林则遭受着近乎于万劫不复的灾难。森林面积由于各种各样的原因而锐减，从而导致木材逐渐成为稀有的珍贵材料，更值得人类关注的是，由此而引发的连锁反应，如土地荒漠化，泥石流的危害，甚至是二氧化碳骤增导致的地球变暖、海平面上升。或许，人类是时候重新审视自己与木的关系了。
